澳门新葡亰人民日报,第八届中国儿童戏剧节4

时间:2019-05-06 19:25来源:新葡亰戏剧
儿童戏剧,该为孩子构想怎样的未来? 时间:2018年08月27日来源:《中国艺术报》作者:乔燕冰国际儿童青少年戏剧协会(ASSITEJ)艺术大会首次在华召开,五大洲儿童戏剧人聚首北京,

儿童戏剧,该为孩子构想怎样的未来?

时间:2018年08月27日来源:《中国艺术报》作者:乔燕冰国际儿童青少年戏剧协会(ASSITEJ)艺术大会首次在华召开,五大洲儿童戏剧人聚首北京,共同探讨——儿童戏剧,该为孩子构想怎样的未来?澳门新葡亰 1  快乐;有趣;热爱;艺术最重要;儿童戏剧可以天马行空,无有对错;喜欢带着观众一起幻想;从零开始,启发创造力;为未来献力……日前,被称为儿童戏剧界的“奥林匹克”的国际儿童青少年戏剧协会艺术大会(ASSITEJ)首次在中国举办,这是首次在中国聚首的世界五大洲儿童戏剧人在大会上分享的从事儿童青少年戏剧事业最重要的原因。虽表述不同,但一切都关乎艺术,关乎孩子,也即关乎这个世界的未来,亦成为此次与会者聚焦“构想未来”主题的精神内核的内在构成。究竟为什么而创作儿童剧?该创作怎样的儿童剧?通过儿童剧给孩子什么?……正如ASSITEJ主席伊维萨·哈迪在大会开幕式上鼓励五大洲戏剧人一同“构想未来”时所说:“这是戏剧工作的未来,是我们将要馈赠给我们的孩子的未来。因此让我们走出舒适区,去探讨我们希望一同实现的梦想!”  北美洲代表雷切尔·阿伯勒  并不是孩子从我们的手上继承世界,而是我们从他们手上借了他们的未来  “构想未来”,面对这样的主题,北美代表,加拿大儿童戏剧导演、剧作家雷切尔·阿伯勒坦言作为成年人内心会挣扎。因为在她看来,前路崎岖,不管在本地还是全球层面,有很多东西不可控,未来是什么样子,会发生什么全然不知,她也常常因为这种不确定感到焦虑和困扰。“我相信现在由于信息获取渠道非常便捷,可能孩子们对很多问题也非常纠结和挣扎。正如在加拿大,我的一个同事和我分享教育经历时说,‘孩子并不是从我们的手上继承世界,而是我们从他们手上借了他们的未来’。因为很多不确定性,当我们把未来交还给青年人时,这些不确定性能如何影响他们?在我看来我们应该坦诚,这是我们的责任!”雷切尔指出,直面当下年轻人面临的问题和挑战,并且能够为他们或与他们共同寻找解决途径是儿童戏剧人的责任。  “在我看来戏剧开启了一段对话,能让青少年到对话中探讨怎样面对未来和将在未来中会扮演什么角色,以一种开放的心态、开诚布公的方式讨论这些焦虑、不安或不确定性,以及未来的希望。通过这样的机会能真正寻找性情中真实的部分,创造这样的作品,从错误中吸取教训,从而成为真实的自己。”雷切尔说。  欧洲代表达利亚·艾可欣·特兰德  儿童戏剧未来发展,应该重新考虑我们是否要继续现在的戏剧形式  “看一下现在的孩子们,当他们四五岁时,所有的孩子其实都是天才的创作者,但是我们的社会充满了各种各样的限制,致使他们的想象力可能开始下降了。5年之后,可能他们的创造力就下降到30%,到12岁时可能下降到15%,到成人时所有想象力的资源可能基本就枯竭了。那么到底应该怎么培养下一代?”带着强烈的紧迫感,欧洲代表,瑞典自由编舞家达利亚·艾可欣·特兰德直言不讳表达她看到的问题,并指出艺术工作者需要更深入了解社会,不应该把所有的事情认为是理所当然。  多年来一直从事婴儿戏剧教育工作的达利亚直言,自己一直在想,孩子是怎么来到这个世界的,同时又被这个世界夺走了多少东西。“比如很多孩子可能并不是自己主动到剧院看戏剧,作为戏剧人,是不是一定要告诉孩子要在剧院中遵守规则,不要出声,而我们站在台上向他们灌输艺术思想,告诉他们戏剧是怎样创作出来的。最近几年我才发现这是一个非常有问题的方式,我们在他们一岁半大的时就已经在毁掉他们了,因为他们的天赋已经失去了太多,他们不断地去触摸、感知、了解这个世界,这就是他们学习的方式。而我们如果向他们灌输,通过学习他们可能反而会损失很多东西。”达利亚如是提醒大家。  “我们是不是从一个父权、生硬僵化的角度去教育孩子?每个社会都会有其不同的首要任务,比如说有的强调看和听,这是父权的一种思维,而女性的思维是去触摸,去感知,去闻,如果一直只是看和听,可能就会欠缺感知能力,这属于关系美学范畴。我们也希望能让观众发挥主观能动性,自己选择观察角度、与艺术互动的方式和时间。所以,未来的戏剧发展应该重新考虑我们是否要继续现在的戏剧形式,我们在推动什么样的戏剧思维方式,我们应该让观众成为艺术的伙伴,忘记自己所学到的东西,让孩子参与其中并向他们学习。”达利亚说。  非洲代表娜比萨·普拉洁  在孩子很小时进剧院建立戏剧文化,比在年纪更大时建立更简单  非洲代表,南非磁石儿童剧院艺术总监娜比萨·普拉洁3年前在该剧院开始了儿童戏剧之旅。2016年加入该剧院服务南非儿童和青少年的戏剧孵化项目,与南非、津巴布韦、尼日利亚、喀麦隆、肯尼亚等多元构成的项目成员一起,学习如何使用不同的素材创作戏剧,与非洲多领域的艺术家合作,创作的同时也促进合作,并努力与非洲及欧洲其他国家建立网络,在当地和国际层面推动戏剧发展。  “在南非,儿童剧的文化并不是非常成熟,所以需要建立一个更加具体成熟的观众发展计划,因为孩子们在很小时进剧院建立戏剧文化,这比在年纪更大的人群建立更简单,这就要确保作品有生命力。”基于这样的理念,娜比萨及其团队渴望提升创作,发展儿童剧。她介绍,南非的主要剧院没有很多戏剧作品,因此他们希望鼓励更多人为青少年创作,也希望获得更多展示机会,戏剧节是他们展现自己与外界沟通学习绝佳的机会。“我们国家在种族隔离之后希望能够开发想象力,这样能帮助我们跨越语言的壁垒和政治分歧,这是非常令人激动的,戏剧就做到了这点。”或许因为更接近孩子,1993年出生的娜比萨的创作理念格外注重回归人的天性,把自己当成孩子,也希望更多青年艺术家为了孩子而走近儿童戏剧事业,她所在的磁石儿童剧院也在着重培养年轻力量,希望有更多机会了解世界也让世界看到他们,通过学习与合作,创造新的跨文化作品,与全世界更多人分享戏剧艺术。  大洋洲代表尼尔根·居文  能否创造多元的包容空间,创造多维的包容性的共容艺术  “大家有没有和残疾人、残疾的艺术家共同共事过?作为一个共融艺术的实践者,我想更多地了解大家有什么需要?如果有残疾人,如果是用轮椅,我想知道这个会场是不是方便他们进出?是不是能够有一个可感知空间为这些听障人士使用?”即便在大会现场,长期致力于为残障人士或患病等特殊儿童群体创作和服务的ASSITEJ国际共容艺术工作网络成员,澳大利亚的尼尔根·居文流露出对残障特殊人群无时不在的关注。  涉猎木偶剧、舞美和音效设计等多种艺术门类的尼尔根是个视觉艺术家、音乐家和表演艺术家,20多年来她为残障人士、精神类疾病患者等特殊群体创作和演出戏剧,并为他们创造艺术参与体验机会,做一种多维的包容性的共容艺术。经历颇为丰富的她直言,有时搭档可能不能说话,或需要别人推着走等依赖外界力量弥补肌体功能缺失。从这个意义上她感受到有创意、多元思维和灵活性对戏剧人的重要性。“如何利用戏剧创意空间,创造相应的角色,让这些特殊人士能够作出贡献并享受艺术,这需要我们每个人的努力。所以,构想未来,我们能否设想一个未来?能否创造一个多元的包容空间?创造多维的包容性的共容艺术?为了这些残障人士,也为全世界这个行业的从业者,希望我们保持更加开放的心态,寻求到一种价值共鸣,来驱动我们的事业,让星星之火可以燎原。”尼尔根说。  亚洲代表尹晓东  中国离不开世界,世界也需要中国。我们愿为推动世界儿童剧未来发展贡献中国力量  “坚持‘一切为了孩子’,深切体悟儿童的文化需求,思儿童所思、想儿童所想,创作出更多健康向上的优秀作品,引导他们树立正确的价值观、历史观、民族观和文化观,用美好的心灵去拥抱世界,把更多的关爱倾注到孩子身上,就把握住了世界的未来。”作为东道主,亚洲代表,ASSITEJ中国中心主席、中国儿艺院长尹晓东以中国儿艺一直秉持的核心理念,强调儿童剧人的使命担当。这也是中国儿艺与中国儿童戏剧研究会以包容、创新、共享的理念,精心打造此次盛会,期望全世界儿童戏剧人共同探讨世界儿童剧发展未来的初衷。  紧扣“构想未来”的大会主题,尹晓东对未来儿童剧发展提出如下构想:一、在保持各国文化传统的基础上鼓励创新发展。二、充分保障儿童青少年享有文化艺术的权益。三、巩固和深化现有国际交流与合作机制。四、实现交流渠道和资源共享。五、鼓励创作和演出版权互惠互让。六、应有更多联合制作的剧目。七、让各国儿童戏剧教育经验实现交流互鉴。尹晓东表示,儿童戏剧是一项神圣而光荣的事业。中国愿在合作共赢的基础上,加强与所有国家的友好合作,愿同各国分享文化资源和发展经验,率先践行以上构想。  “中国离不开世界,世界也需要中国。为推动世界儿童戏剧的发展,为创造孩子的美好未来,我们愿意与世界各国携手并进,贡献中国力量!”尹晓东表示。

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人民日报: 构筑儿童剧的未来

时间:2018年09月27日来源:《人民日报》作者:王瑨

国际儿童青少年戏剧协会艺术大会首次在华举行——

构筑儿童剧的未来

澳门新葡亰 3《成语魔方》

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《泰坦尼克号》

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《李尔王》

  儿童是世界的未来,通过戏剧去培养下一代,引导他们的娱乐,点燃他们的想象力,是非常有意义的事情。互联网时代,儿童获取知识更便捷、途径更多元,这也使他们成为更“挑剔”的观众,对儿童剧创作质量与理念升级提出了更高要求。不同文化间的碰撞与融合,正是一把打开儿童剧艺术创新大门的钥匙。

  今年,被称为“儿童戏剧界奥林匹克”的国际儿童青少年戏剧协会艺术大会(ASSITEJ)首次在中国举办。来自五大洲的儿童戏剧领域的艺术家、教育工作者、院团代表齐聚北京,聚焦“构想未来”的主题,就戏剧表演、合作与创作等话题展开讨论——要创作什么样的儿童剧?儿童剧改编应注意哪些问题?各国儿童剧创作如何携手发展……

  这是关乎艺术的思想交锋,更是关乎未来的戏剧盛宴。正如大会主席伊维萨·哈迪所言,这既是“戏剧工作的未来”,也是“将要馈赠给孩子的未来”,参与者应“走出创作的舒适区”,去探讨大家希望实现的梦想。

  东西方儿童剧创作,不同的是理念,相同的是探索

  东西方文化蕴含着各自的特点,也跳动着相通的文化脉搏。戏剧作为最能代表本国文化的艺术样式之一,其创作无疑能够体现文化精髓。

  近年来,中国儿童剧创作深受传统文化影响:从历史文化取材的《成语魔方》系列到传递仁爱孝道的《爱孝总动员》,从浙江儿艺的《国学小戏班》到济南儿艺的《汉字变奏曲》,无不渗透着中国优秀文化传统。中国儿童艺术剧院院长尹晓东认为,中国文化思想中“海纳百川,有容乃大”的观念也代表着中国儿童剧的创作襟怀,从题材选择到形式创造,从不拒绝对外来文化的吸收融合。

  与中国儿童剧相同,日本儿童剧也重视剧作的情节与教育意义;但不同于中国儿童剧主要在剧院公演,日本儿童剧70%是在学校演出。大会日本中心主席、编剧和导演藤田朝表示:如何用现代方式发扬传统故事的特点,将传统戏剧与现代戏剧有机融合,这是中国和日本共同的课题。再观欧洲,其儿童剧创作更注重探寻心理,以个人化故事隐喻社会;在创作方面选材较宽泛,不以教育为直接目的。

  东西方戏剧观与创作方式虽有差异,但对戏剧的探索一以贯之。同时,将儿童作为独立思想的个体、重视“以儿童为中心的创作”逐渐成为共识。在儿童剧愉悦的“游乐场”氛围中,中国儿艺创排的莎士比亚悲剧剧目《李尔王》另辟蹊径,在多层面打动小观众,使他们感受人性的挣扎与成长;俄罗斯诺夫哥罗德儿童剧院与学校合作,针对孩子入学后的观剧心理开发剧目,并与小朋友随时交流……

  由此可见,儿童剧创作者既要葆有一颗童心,不凭空臆想儿童的喜好与接受程度,更要葆有敬畏之心,不能以成人视角进行“想当然”的创作,而是要给予儿童一个独立判断与思考的机会、一个拥有丰富情感的机会、一个在剧场中感受多样性艺术审美的权利。

  从语言艺术之山到戏剧艺术之山,改编要攀的是另一座高峰

澳门新葡亰,  “儿童戏剧的动人之处来源于其文学性,即:对人和世界的深刻、独特洞察,对生命境遇的理解、表达,对人类情感和精神的或单纯或细腻的永恒关怀。”中国儿童艺术剧院副院长冯俐认为,优秀的儿童戏剧不能仅满足于讲好故事、给孩子带来欢乐的感官娱乐,更要让孩子从中获得对生活的感悟。

  改编自经典童话、传统故事或当代优秀文学作品的儿童剧并不鲜见,但在改编中也暴露出一些问题:

  有的作品缺乏舞台形象的想象,沦为对原作“物理性”压缩后的舞台朗诵;有的作品忽略原作精神价值,内涵深厚的经典沦为单薄的故事;有的作品过度追求“创新”,或缺乏专业性研究,导致无价值改编……所以,如何选择对、改编好,如何处理“儿童文学的戏剧性与儿童戏剧的文学性”这一辩证关系,需要创作者不断在实践中总结经验。

  导演、编剧维基·艾尔兰认为,改编不能省略任何一步,要熟悉原作,为人物戏剧动作写摘要,甚至要考虑中场休息,确认是否要为人物安排大幅的身体动作、歌舞,确认演员是否能在不同角色间自然转换……“改编时要充满想象力,故事要让人有心跳的感觉”。

  中国福利会儿童艺术剧院一级编剧杜邨在改编方面做了诸多探索,比如他从成人作品中挖掘儿童剧素材——选取《悲惨世界》中苦刑犯被沙威警长误以为是冉·阿让时,冉·阿让的诚实与坦荡这一段做成儿童剧。“儿童剧不仅能讲童话,也可以讲述深刻的哲学命题,中国儿童剧经过100多年的发展已到成熟期,是时候创新题材与舞台呈现手段了。”

  将文学家搭建的语言艺术之山,依循视听规律重塑起戏剧艺术之山,需要戏剧创作者秉持对原著的尊重和理解,夯实根基,更要在精神高度上升华至新高峰。

  交流渠道扩大,国际联合制作促进文化互鉴、资源共享

  截至目前,中国儿童戏剧节已举办8届,共有来自全球20多个国家和地区的200余家院团参与。国际联合制作已逐渐成为促进文化互鉴的崭新舞台:中国儿艺与澳大利亚联合创作民俗儿童剧《十二生肖》,与罗马尼亚联合创作人偶剧《西游记》,与美国联合排演儿童剧《公主与豌豆》《成语魔方》等;天津市儿童艺术剧团与英国联合打造视觉戏剧《龙》;上海儿童艺术剧场与英国联合制作多媒体儿童剧《那一幕》……

  不同文化思想碰撞下产生的艺术作品更具特色,达到让国内孩子喜欢、让国际观众认可的双赢效果。木偶剧《森林王子》是2016年初扬州市木偶研究所与阿根廷圣马丁大学签订的艺术合作协议。在舞美设计、人物造型、音乐设计等方面借鉴阿根廷的技法,通过旋转舞台向观众全面呈现场景切换;在表现内容上,将外国童话本土化,并穿插中国传统木偶戏技艺,体现中国非遗艺术的魅力。

  本次艺术大会上,与会者也提出了国际合作的“三体”工作机制——一是本国文化传统与外国技术的融合;二是国内观众与国外观众审美体验的融合;三是国内演出与国际巡演的结合,简化舞美,缩小演出队伍,方便巡演。同时,大会通过并发布了《北京宣言》:巩固和深化现有国际交流与合作机制;实现交流渠道和资源共享;让各国儿童戏剧教育经验交流互鉴;支持和帮助青少年戏剧工作者实现愿景。由此不难看出,儿童戏剧工作者正本着“尊重、普及、包容、创新、探索、自由、倡导”的原则,开创世界儿童青少年戏剧事业的美好未来。

  制图:蔡华伟

第八届中国儿童戏剧节的嘉宾与孩子们合影 杜洋 摄

北京6月19日电 记者从19日的发布会获悉,第八届中国儿童戏剧节将于7月14日至8月25日举办,历时43天的戏剧节将有来自世界各地的61台剧目共计229场演出。期间,2018年度国际儿童青少年戏剧协会艺术大会则将首次在中国举办。

本届戏剧节以“点亮五洲童心,塑造美好未来”为主题,历时43天。中国、巴西、日本、俄罗斯、印度、比利时、美国、罗马尼亚、阿根廷、南非、韩国、澳大利亚、以色列、挪威、克罗地亚、波兰等16个国家和中国台湾地区的38家儿童戏剧团体携61台剧目演出229场,惠及16万观众。同时在济南、成都、辽宁设立了戏剧节分会场。

编辑:新葡亰戏剧 本文来源:澳门新葡亰人民日报,第八届中国儿童戏剧节4

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