漆画之美,中国画中的名人字画怎么挂

时间:2019-05-30 04:22来源:新葡亰书法
中国画有一个挂的问题。挂画者,用画也。画挂在哪里,也是一门学问。二十多年前,我去考察刚刚落成的北京香山饭店,住了几天,我看到这里的客房布置都是名家手笔。然而画一只

中国画有一个挂的问题。挂画者,用画也。画挂在哪里,也是一门学问。二十多年前,我去考察刚刚落成的北京香山饭店,住了几天,我看到这里的客房布置都是名家手笔。然而画一只大老虎张口对着豪华的双人床,总是让人不安的。以往,首都的大建筑里曾挂过不少名人字画,然而许多大堂有它非常厚重的建筑风范:空间的高度,考究的材料,精心设计的建筑图案等等都体现了他的分量与气势,特别是层层叠叠的雕花柚木线、凹凸有致的墙体结构,更显层次的丰满,在这样一种室内环境里,宣纸上的一笔一画就显得十分单薄。从视觉而言什么“入木三分”、“笔情墨趣”、“水墨韵味”等等都不见了,一切被大环境所淹没,这种压不住就是挂画的地方和被挂的作品配不起来。由此可见为了协调、得体,最终还是要突出整体,值得回味的地方,给人影响最深的是艺术品的形,而不是名。古人挂画、赏画,形成中堂、对联,拿在手里展玩的有册页、手卷,因为欣赏距离很近,所以纸质、墨韵、笔挫都成了欣赏的对象。文人画则有更多的牢骚与清高,再加上几句自鸣得意的诗句,点墨一大堆,飞白头到底,挂在草屋里,看看画里的隐君子,失意淡然得意泰然。这大概是当时中国画能带给人类的高雅享受吧,美术作品最大的价值是欣赏价值和装饰价值,在经受时间的考验之后,才逐步显示出它的收藏价值。一幅得体的画,挂在自己的居室里可以陶冶心情,减少疲劳。挂在办公室里可以舒适空间,激发思路。挂在酒店大厅里可以渲染气氛,体现水准,而挂在首脑机关里,那就是民族精神了。标签:凹凸有致双人床中国画丰满北京 更多 上一篇:印章历史及种类下一篇:中国画题画的学问

漆画之美,美在朦胧,美在神秘。    它以天时、地气、材美、工巧四要素作为创作的综合条件,运用着人工和天工巧妙结合的人画一半、天画一半的技法。漆画是美的,它是从七千年漆艺传统中走来的民族画种,它与中国画、油画的要求并无二致;它不能远离现实生活、不能与现代人的思想感情脱节,如果脱离了现实,脱离了现代人的思想感情,它就只能是工艺装饰,而不可能成为绘画。    中国漆画是当代画坛上的一个新生画种,这个从七千年漆艺传统中走来的民族画种,曾代表国家作为文化交流到前苏联、日本、韩国、越南等地展览,受到广泛赞誉。这标志着中国传统漆艺的新发展,同时也是中国民族绘画的新创造。    漆画作为绘画,与中国画、油画的要求并无二致。但若把漆画停留在材料技法上,或固守在亭台楼阁、神仙仕女等传统纹样上,远离现实生活,与现代人的思想感情脱节,而缺乏画家的个性创造,那么漆画就不可能成为绘画,只能是工艺装饰而已。    漆画之所以能够立足于画坛,关键在于它有独特的美学品格,这个独特的美学品格来自大漆的特性。正如水墨画要建构在水墨、宣纸的基础上,油画要建构在油彩、画布的基础上一样,漆画要建构在以大漆为主要媒材的基础之上。因此,有志于漆画的人,必须首先学习理解漆的语言,才能作好漆画文章。一个好的漆画家,不仅应该只是一个画家,还必须同时是一个漆艺家。    最初的漆器是以实用为目的的,后来才赋予了它审美的功能。南北朝时期瓷器兴起之后,漆器在人民生活中的作用受阻,便出现了以审美为主要目的的陈设性漆器。其实,以实用为主要目的的漆器和以审美为主要目的的漆器,这两种相悖而又相依的倾向,一直相互影响并肩而行。一般来说,以实用为目的的漆器,主要在民间;以审美为目的的漆器,主要在宫廷。按照常理,帝王挥金如土,可以动用世间金银财宝,召集天下能工巧匠,不计工本精心制作宫廷漆器,其作品无论是艺术水平或是技术含量,都应该是上乘之作,代表着当时的最高水平。事实也的确如此,历史留下了不少宫廷漆器或具有宫廷风格的漆器精品,藏于博物馆并载入史册。

于右任书法趣事一则国民党元老于右任先生,书法造诣很高。他博采众长,自成一家,在海内外书法界享有很高的声誉。于右任在南京总统府任职期间,常有些不讲文明的人在墙角处“方便”,弄得臭气熏天,路人掩鼻而过。于右任先生对此深为厌恶,他写下了“不可随处小便”六个大字,叫侍卫官贴到该处。那位侍卫官是个有心人,他见这六个大字格外遒劲有力,灵机一动,心想,何不来个“偷梁换柱”呢?于是,他请人另写了六个字贴了出去,把“真迹”送到一家装裱店精心裱起来,挂在自家屋内,视为珍宝。亲友来访,见名家墨宝,顿觉满屋生辉,无不啧啧赞叹,羡慕不已。你也许要问,把“不可随处小便”的条幅张挂居室之内,岂不有伤大雅?原来,那位侍卫官在请人装裱的时候,已经改为“小处不可随便”,这一改,顿成一喻世警句。该文章所属专题:于右任书法标签:书法趣事 更多

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